（６）ネックを加工する
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ネックのイメージと調整
上：カエデ使用し７弦として、本格的に加工した
下：ツガ（栂）、建材用の柱材で試作
ツガ材で試作してみて、削り方や全体のシェイプなどにチェックをした後、カエデに挑戦した
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ネックのヒール部分を取付
胴体側板の厚み分にネックの長さが不足していたので、その部分を踵（ヒール）を補った
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ペグボックス、裏に唐草模様の彫刻
音には直接関係はないが、楽器の風采を出すために彫刻した
本来なら中世の時代背景にあった文様をしつらえるところだが、デザインは唐草文様にして日本を意識した
ペグボックスが７弦用に少し長いため、ややヘッド部分が重くなりそうだ
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（７）表板を加工する
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表板の大まかな切出し
上：ＢＡＳＳサイズ（胴長：630mm）
下：ＴＲＥＢＬＥサイズ（胴長：370mm）
サウンド・ホールはＣ字孔でビオラ・ダ・ガンバ風に変形
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表板で表面の削り
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表板の成形
 裏面の谷底部分の厚みをドリルで開けて標準値とし、段々と周囲の厚みを薄く削る
厚みはチェロとバス・ガンバの数値を参考にした
胴体が広いく削り出しは大変だ
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表板の切出し、サウンドホール開け
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ドイツのエステルハージ候が愛したとされるバリトン(Baryton)楽器にちなんで、古風な穴孔を上下に一対づつ開けたてみた
周囲の評価は、幽霊、火の玉と不評ではあったが、その半面で楽器を軽量化するには役立つかとも思う
ちなみにシューベルト27才の1824年は、アルペ ジョーネを作曲している
この 年の５ー10月の初めまでハンガリー・ツェリスにあるエステルハージ家の別
荘に招かれ、令嬢の音楽教師として滞在した
。
こうした時代背景を考慮して、エステルハージ候のバリトン楽器に類似した穴開けを行った
参考までに、このバリトン楽器のレプリカは、武蔵野音楽大学楽器博物館（東京江古田校）で観ることができる
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表板にパフリング
プラスチックの洗濯バサミを使用したが、周囲が長く半周づつ接着。
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パフリング中にバスバーの調整
裏換えして、バスバーを付ける
接着剤のついたサンドペーパーを直に貼り、その上にバスバーを置いてごしごしを馴らすと丸みのついた形状が記憶される
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パフリングの出っ張りを整形
グラスファイバー製のパフリングはよくしなるが、そのぶん戻りも多い
そのために表板の厚みにしっかりと埋め込みを施した
当初、中世の時代考証を行おうと、パフリングを二重に巡らそうとしたが、ごてごてしすぎなようで中断した
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楽器の製作 （２） ： アルペジョーネを復元する(奥村モデル）